咱们在不雅看那些寰宇书道展上的作品时，频频要把章法的安排作为一个进军条款，但也有的东说念主在创作作品时，除了章法线路之外，还可能在字形、用笔等方面去下著作，这些王人是不错的，总之来说，书道作品的质料高下大摆锤 裸舞，并不仅仅由一个方面的历害来决定的，而是一个综称身分。

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上头这幅寰宇书道展上的隶书作品，它的主要特色亦然多方面的：一是在取法上，着眼更为久远的摩崖碑刻作品，线路出了书道的古雅与朴拙之气；二是在用笔上方圆兼备，粗细相间，达到了用笔上的熟谙性与好意思满性；三是在章法上超过胜东说念主一筹，制造出了作品中的密不通风，又有可赛马的空间感，使得作品显得灵气过剩，人命力获得了彰显。

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咱们在初看这幅作品的技艺，老是以为它写得很密，让东说念主无法感受到这密密匝匝的字当中让东说念主以为喘不外气来，关联词，作家为了处置这个问题，就想主义在章法去破解它，那么若何来处置这个问题呢？咱们不错看到，算作家在写到第四行上半部分“永平六年”时，倏得就在“年”字上用了一个长竖画，制造出了一个空缺的效用，一下子就把密集的章法立场冲破了，同期，在作品正文的临了头，也有一个小的空间与上头这个空间酿成了呼应干系，让东说念主一下子感到压抑莫得了，这即是章法的上风地点。

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麻豆 孤注一掷

诚然，这类较为密集立场的作品，章法是一个特地进军的妙技，若是在一幅作品中处置不好密集与透气的矛盾，这个作品可能就会写得失败了。因此，许多能手翰法家在创作作品时，一定是把章法中的矛盾干系处置得很好，而章法处置的圭臬也许多，是因东说念主而异，亦然因字而异的。还有一些作家善用墨色来处置，用墨色中的轻重干系来线路也不失为一种好的圭臬。

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这幅作品还有一个特色，那即是墨色中的虚实干系，既然墨色有轻有重，它也能在章法的神志感上让东说念主感受到其中的诡秘之处。咱们知说念，墨色重的字，让东说念主看上去它是实的，是近的，如同国画作品中的遐迩干系，现代书道艺术性在墨色的线路上也自有它的意念念，是以，许多入展的书道作品，大批在墨色上线路艺术性，这还是成为一个不争的事实了。

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诚然，再好的神志，仅仅一个外皮的线路圭臬，而书道最为根底的即是要从取法、笔法、字法上线路作家的书道功底。这幅隶书作品，在取法上是以秦汉摩崖作品为基础，尤其是以秦篆为本，许多翰墨的书写多有篆意为主，这么一来，加上我方的隶书与篆书功底，将它们和会起来，很容易酿成个性立场特色的作品，评委对此很受迎接，入展亦然当然的事情了。

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同期，咱们还隆重到，这幅隶书作品有古雅与朴拙之气大摆锤 裸舞，朴拙与古雅王人是由于历史久远及前东说念主留传住来的较早作品所懒散出来的翰墨气味，但现代东说念主在学习创作这类作品的技艺，则是要用字法、笔法来线路这种艺术征象。作品中字的笔画，大批是以圆笔为主，中锋行笔，使得线条雄健闲暇，具有篆籀之气。在结字上，多以篆书与隶书汇集合的圭臬，从而强调了书道的古雅朴拙。

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